《英雄》对于现今高歌猛进的中国电影市场而言，有着毋庸置疑的里程碑意义。正是从这部影片开始，中国电影不仅仅是进入大片时代，更为新一轮的观影狂潮拉开了帷幕。
影片海报
时光网特稿严格来说，在《英雄》之前，张艺谋就做过商业片的尝试。就在《红高粱》获得盛名之后的第二年，他基本是用原班的幕后团队，摄制了政治惊险片《代号美洲豹》，一看便知是深受意大利此种类型片的营养极深，可惜有些消化不良。其后的《摇啊摇，摇到外婆桥》俨然是标准的城市黑帮片，接下来的《有话好好说》则是不太好定义的都市闹剧。个人一直认为，这是张艺谋最好的电影，他的喜剧才华，在华语电影里，应能位列前矛。当听说，张艺谋要炮制《英雄》之时，有人便作呼天抢地状，说我们的国师堕落，按此逻辑，老艺谋早就堕落过了，也不乎多这一回。
之所以要拍《英雄》，无数人揣测其诱因，乃李安执导的《卧虎藏龙》在北美市场的大卖并获得奥斯卡最佳外语片奖在内的一干奖项。对这名利双收的好事，若眼红心热，也属正常。但张艺谋及其创作团队否定了这一臆断，并声言《英雄》的策划早在《卧虎藏龙》之前就已经在酝酿之中。
但无论怎样，《英雄》与《卧虎藏龙》之间确实有很多渊源。除玉娇龙章子怡作为曾经的谋女郎加盟以外，《卧虎藏龙》的作曲谭盾则负责其音乐部分。更重要的一点，《卧虎藏龙》和《英雄》都拥有一个共同的金主，那便是江志强。
《英雄》对于现今高歌猛进的中国电影市场而言，有着毋庸置疑的里程碑意义。正是从这部影片开始，中国电影不仅仅是进入大片时代，更为新一轮的观影狂猜拉开了帷幕。影片最终在中国内地拿下2.5亿元的票房战绩，对于年全国年度票房仅10亿元的大环境而言，无疑带来了深远的影响和冲击。
就张艺谋本人而言，《英雄》有着太多他从未有过的尝试。武侠自不必说。而全明星的豪华阵容未映之前，就让无数观众眼前一亮，心头一热。李连杰、梁朝伟、张曼玉、章子怡、甄子丹，陈道明这些名字，放置今日，仍是影视圈金字塔上的顶尖人物。《英雄》的卡司之奢侈豪华，除了《建国大业》和《建党伟业》的明星走马观花般依次掠过能与之一较短长，鲜有后来者能继承这一制片方略。而在拍摄过程中，众多大场面的调度，张艺谋也是首次而为。这大概也为他后来执导北京奥运会开幕式，积累了一定的实战经验，但也被人诟病为。张艺谋电影中的人体战术，是一种大型体操。
影片首映时，堪称盛况
年12月14日，《英雄》全面公映。在我的印象里，不存在鲜花与臭鸡蛋齐飞的状况，基本处于一边倒的骂声如潮。最主要的罪状之一是无名放弃了刺杀秦王的计划，他以自己的方式臣服于权力。假如“大一统”成为每一个人的生存目标，且只有在庞大的集体意识里，个体才能获得切实的归宿感，这好像也无可厚非。这对善于盲从、乐于跟风，且抱持“你有我有大家有”的生存哲学的国人而言，仿佛也是“适用”的。但归附怎样的一个集体，在某些人看来，又是值得商榷。
秦王显然是个双手沾满其它国家军民鲜血的头号刽子手，对他的投诚就是对人心的背叛。若如此结案陈词，那么《英雄》所要表达的就是个体心愿情愿被泯灭的全过程。这在独立之精神、自由之品格已深入人心的今天，《英雄》在某些人看来，甚至是极端反动的。
暂时抛开影片沉重的主题不论，《英雄》所开创的中国式大片模式的主要特征，无非是四大：大导演、大明星、大场面、大主题。这在好莱坞大片当中，总要缺那么几项，而中国大片却是一个也不能少。尤其是主题的沉重乃至多义，对于商业大片很奇特的事情。它让很多观众在观影过程中，无法代入。
走出影院之后，并不能获得完全的渲泻。这在中国影坛是一个很难一言道尽的相当奇怪的现象。仍拿美国举例，泰伦斯·马力克和詹姆斯·卡梅隆都是营造视觉的大师级人物，可这二人分别执导的影片，若随意的置换，大抵也是很荒唐的。可在中国，这已是铁一样的事实。紧随《英雄》其后的《无极》和《夜宴》中仍秉持了这一创作原则，当然，也跟《英雄》一样，也是无尽骂名滚滚来。
让我们再回到《英雄》本身。很多人认为本片受到黑泽明的名作《罗生门》的启迪最深，但《罗生门》所强调的真相与语言无关、与记忆无关、也与上苍无关，真相一旦发生，它就注定会流逝。《英雄》没那么玄奥，它也许只采用了分头论述的叙事结构。实际上《英雄》与日本剑戟片杰作《切腹》倒有息息相通之处，皆关于刺杀、皆是刺杀者背负血海深仇而至。
对小林正树这部获得戛纳电影节评委会大奖的名作，认为《切腹》是一部反武士道的影片，但也有人看出，小林正树对旧武士道精神的消亡有着隐隐的哀悼之情。再来看《英雄》，无名的死，是死得其所，还是白白牺牲。影片并没有给出明确的答案。在这场一厢情愿的江湖与庙堂的对话中，双方都在近乎虚拟的情境中，去完成双方对彼此的想像。这是部异常空洞的电影，只是这份空洞妄图洞穿连绵数千年的封建帝制的历史，而更让人拔剑四顾心茫然。
也有人指出《英雄》是部反恐的电影，这样理解也未尝不可。想说的是，华语电影导演里，没有一个人像张艺谋这样，如此着迷于讲述“刺杀”的故事，大多时候，是由下至上的。像下级杀上级（《摇啊摇，摇到外婆桥》、《三枪拍案惊奇》）、小贩杀大款（《有话好好说》）、殖民者杀被殖民者（《金陵十三钗》）、儿子杀老子（《菊豆》、《满城尽带黄金甲》）。每一场刺杀行动，不是被剿杀，就是临了又放弃。那些刺杀者时而可悲时而可怜、时而可歌也时而可泣，最终都化为历史的尘埃和现实的泡沫。
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