“悲剧的边缘，就是喜剧。”

新年刚过去不久，转眼就到了春寒料峭的二月。

第67届柏林电影节也终于拉开序幕，希望大家准备好，迎接新一轮的刷屏狂潮。

其实这届柏林电影节，可谓是压力山大。

不仅时间放在乍暖还寒的时节，还正好撞上戛纳七十周年，很多好片都要赶着为戛纳祝寿。

但今年柏林从阵容上，并不输往届。光是评审团，就请来了保罗·范霍文担任主席。而其执导电影《她》，也是今年颁奖季的大热门。

不过，真正让小十君惊叹的是，评审团的名单中，还出现了一位久违的华人导演。

一个令很多影迷既熟悉又陌生的名字——王全安

放眼第六代导演，王全安的位置着实有些奇妙。

他作品寥寥，但品质出众。殊荣不少，也风波不断。就连著名学者戴锦华都曾感叹，“真不知道该把他放在电影史研究里的哪一个章节”

对资深影迷来说，记住王全安的方式，是通过他的电影。而对更多观众来说，记住王全安的方式，则是3年前的那场话题事件。

的确，用道德争议来摧毁个体，乃至作品，都是无比容易的选择。

无论哪个时代的看客，都不由自主，希望公众人物拥有完美私德与坚定意志。一旦发现玉有微瑕，便怒不可遏中又生出些喜不自禁。

这一方面来自美好幻觉被打破的愤怒，一方面又源自不可告人的阴暗心理。

就像黑人影星内特·派帕克，花费七年时间自编自导的《一个国家的诞生》。这部品质上佳的电影，却因为导演的丑闻而一败涂地。

也如罗曼·波兰斯基，包揽各大电影节金奖的大师级导演，也曾深陷性骚扰案多年。

所谓众口铄金，积毁销骨。在如今这个愈发扁平的世界里，观众与导演的距离看似很近，但实则很远。对绯闻，我们了然于胸，对作品，我们所知寥寥。

但若你想做一位理性客观的观众，就必须避免这种懒惰的偏见。即使人心向简，我们也要意识到：作品与作者，虽然互有关联，却依然是独立的存在。

所以，今天小十君不谈王全安的花边，只想聊聊他是如何与电影结缘，以及其作品，对于华语电影来说到底有多重要。

先看看王全安的履历表，除了早年参演的几部作品外，所执导电影不过六部。

除了饱受争议的《白鹿原》外，其他评分也都大差不离。

出现在他镜头中的故事，多围绕着一个个普通个体展开：渴望回家的人；向往城市的人；期盼爱情的人……

且所有作品，都是他自编自导，有时也参与剪辑和制片。

这种对电影上下游的全盘操控，的确很符合第六代导演的做派。但作品本身的独树一帜，又让你很难确定他是何姿态。

就如毕加索的绘画风格，经历了写实主义——超现实主义的阶段一样。王全安的电影，也从强调个性化的自我表达，逐渐升为对现实现状的关怀

他聚焦当代中国的现状，但不剥削边缘人物。他乐于描写小故事，却也寻求与大背景的连接。他电影语言纯熟细腻，但也拥有一眼就能发现的个性。

他就像是另类的第六代导演中的另类一样，偶尔静若处子，偶尔动若脱兔。

“桀骜不驯的开端”

王全安走上电影道路，全仰仗叛逆二字。

父亲曾任延安党校校长，母亲也是党校教员。可想而知，幼年的生活环境，时刻围绕着纪律二字。

但作为家中最小的孩子，王全安不仅没有按照家人意思行事，反而乖张叛逆。

在16岁时他搞到一张毛片，直接交给父亲——“你一定很惊讶，不要太紧张。我想你需要了解一下，现在我出去，你一个人看。”

到年，他为了避免上山下乡的选择，毅然放弃了手中的画笔，转而考取了延安歌舞团，当了一名古典舞演员。

但造物弄人，王全安刚进团没多久，上山下乡的政策就取消了。但他依然得继续每天与红色歌曲为伴的生活。

不过，一次团里出国巡演，却让王全安的眼界大开。十七八岁的他，趁着演出机会踏遍了半个欧洲。

在法国，他认识了一位当地女孩，两人陷入了热恋。

一天，那位姑娘带他来到了电影《老枪》的发生地。这也是王全安钟爱的一部佳片。就如村上春树因一场棒球比赛萌发写作冲动一样，王全安的电影梦也在那时间生根发芽。

他曾想在法国里昂学习电影，但很快就发现，电影创作难以脱离自身的经验与视角。所以，王全安决定回到祖国，报考北京电影学院。

出于自身条件的考虑，王全安最终选择报考表演系。

但向来不循规蹈矩的他，不仅私造介绍信，连公章都是假冒的。甚至，还趁着四下无人，从原单位偷出了自己的档案。

所幸，有惊无险。在87年，王全安成为了表演系的一员。与他同班的，还有张嘉译、张子健、姚鲁等著名演员。

身在曹营心在汉，王全安一直跑去导演系旁听。他曾编写小品《通风的小屋》，感动了在场许多同学。

由此一役，王全安更是燃起了创作剧本的热情，也对演员这个职业有了更深认识。

在年出演《北京你早》时，他就和导演张暖忻就演员性格争议不断。最后导演虽然做出妥协，但成片仍然不能符合王全安的想法。这也让他认识到导演才是电影的掌控者，他得亲自上马。

年，王全安从北影毕业。这一年可谓中国电影的转折点，大量第六代导演，如王小帅，贾樟柯，娄烨等，皆于地下横空出世。

但王全安，他却一个人缩在西安电影制片厂埋头写本。而只过半年，西影改制，王全安没了工资。

四顾茫然的他突然想起以前酒局上认识的朋友，一番通话下来，那人居然大大方方给了王全安万元，作为他第一部电影《月蚀》的投资。

这部海报看起来像鬼片的《月蚀》，讲述了一个在当时很是先锋的故事：

时空交错间，两位长相一模一样的女子，同时与一个穷小子产生了交集。

看似烂俗的桥段之下，却没有通常意义上的爱情存在。

据王全安后来回忆，自己还是有些着急，“知道一辈子都要拍电影时就不那么着急了。我得准备好整个行程上的能量，以至于能走得更远。”

电影中的主要场景，多半都在夜间。这个原本应归于平静的时间，却在王全安的镜头下显得躁动不安。

片中大量画面，都充满了梦幻般的气质。王全安试图通过繁复冗叠的结构，来颠覆中国电影对于个人情感的传统表达。

比如男女主角在车内聊天的这场戏。霓虹如火焰一般，慢慢从挡风玻璃下沿升起，将二人遮蔽。

这一边象征了两人心中逐渐升腾起的感情，一边又暗示了缭绕在真相之上的谜团。

这一点让姜文甚是喜欢，同样充满艺术气息的他，曾多次表达对《月蚀》的喜爱。

王全安自己则坦言：这部《月蚀》更注重自我表达，而不考虑一般受众。这是每个年轻导演都可能经历的过程。但若做到极致，如侯孝贤一般，也能在世俗意义上取得很大荣誉。

而从《月蚀》开始，王全安对女性情感世界的







































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