中国大陆电影圈，能和张艺谋拼票房的导演有，但无人敢和他比造星功力。

张艺谋的每一部电影都琢磨出了一颗明星，在国际上最有知名度的中国女明星巩俐和章子怡就是他推出来的。

张艺谋被看作最会选女主角的男导演，否则不会有“谋女郎”这个词诞生。用西方影评人的话说，他每每在片中“用镜头充满爱意地抚过女演员的脸庞”。

他的女主角，不是标准美人，但是都有一张极富表现力的面孔，眉眼中，都透露出一点灵秀，都不是浓眉大眼的类型。

在90年代，只要是张艺谋的电影，大家都会蜂拥去电影院观看。无论是获得柏林国际电影节金熊奖的《红高粱》，还是主题涉及叔嫂乱伦的《菊豆》，或是深宅大院里几个姨太太明争暗斗的《大红灯笼高高挂》，甚至是乡村妇女寻求司法公正的《秋菊打官司》，都属热议电影。

在这个阶段，女人是张艺谋电影的主题，他拍遍了古代、民国、乡村的女人，这些女人浓、艳、烈、爆，但被压抑在男权宗法社会之下，压抑到一定程度，就爆发出来。

《红高粱》

巩俐作为第一代谋女郎，在张艺谋早期的电影里凸显出强烈的存在感。巩俐在张艺谋电影里碰到的几乎都是老男人，如《大红灯笼高高挂》里的老爷，或者大龄婴儿，如《红高粱》里的姜文，总之没有碰到年纪相当，能力相等的男性。

《大红灯笼高高挂》

这也是张艺谋的电影在当时独树一帜之处，在别的电影都还是男人占据屏幕时，他的电影却创造出大量的东方女性，而且还都是有血有肉的反抗者。

《秋菊打官司》

在之后的时间里，张艺谋努力培养可以取代巩俐的女主角，但一直没有合适的人，这种局面直到章子怡出现在《我的父亲母亲》中，才有所改变。

《我的父亲母亲》

章子怡作为巩俐的接替者，非常适合。《我的父亲母亲》里展现了她的天真和灵秀，接下来的几部商业大片，她仍然是努力而称职地完成了自己作为谋女郎的使命。

《英雄》

不过也就是这个时候，中国电影泛起了商业巨片的浪潮，张艺谋正是弄潮儿，他不再是那个拍摄出对女性同情和理解的导演了，女性逐渐在他的电影里沦为道具。

《十面埋伏》

在《英雄》和《十面埋伏》中，女性成为性感或阴谋的道具，大家记住的是影片的色彩、动作，女性毫无作为。

《十面埋伏》

这当然未必是张艺谋女性观念的彻底变化，更大程度是因为资本主宰电影的时代来了。创作者屈服于资本之下，不再考虑淋漓尽致地挖掘、反思人物。

《英雄》

在资本为主的时代，女主角要服从于商业大片的逻辑——配合男主角，她们丧失了血肉，男人需要她们的时候，做出牺牲和奉献，不需要她们的时候，则退于一旁。

唯一庆幸的是，这时张艺谋至少还有自己挑选女主角的权力，不会被迫使用网红脸，或者某些所谓自带票房的女明星。

《山楂树之恋》

既使这种情况下，张艺谋的谋女郎系列，还是比一般的批量生产的女明星要特色鲜明，也明显更有可塑性。

《金陵十三钗》

倪妮，周冬雨，包括《归来》中的女配角张慧雯，都不是标准的网红脸，如果是别的电影导演，她们基本都不会纳入女主角的考量。

《归来》

但如果仅以商业浪潮来归因，未免片面化。还是具体到导演和女演员的关系。

在张艺谋的几部新电影里，临近老年的张艺谋不再是那个用摄影机去爱抚女演员的导演，而是技术成熟的电影大师——顶着那么多的名号，背负着那么多资金，每个演员都是道具，女主角要做的也就是保证齿轮正常转动，不需要导演给她多一点的







































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