某个晴朗的午后，小编有幸采访到了导演谢泽。
也许你会问，谢泽是谁？给你一份履历表自行感受，他曾多次和冯小刚、张艺谋等大牌导演合作，担任影片中的摄影师，后跟着郑晓龙导演拍电视剧，《甄嬛传》、《红高粱》、《芈月传》他都有参与。
谢泽如今已逐渐成长为一名合格且优秀的导演。如果名字依然略显陌生，但看完上图中的作品，你们是不是和小编一样，简直目瞪口呆……
↑↑不过，更加惊呆的是，网络上谢导的照片明明这么青葱！可见到他的那一刻，小编恍惚以为自己遇到了一个假的谢导……
想问这真的是同一个人么？！
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大概岁月真的是一把杀猪刀，红了樱桃绿了芭蕉，
养胖了谢导，也养成了他的一身才华。
从年，也就是16年前，谢泽在冯小刚电影《大腕》中担任摄影师，之后先后在《手机》、《天下无贼》中多次和冯导合作；09年、10年又和张艺谋导演合作了电影《三枪拍案惊奇》和《山楂树之恋》；再往后，他连续三部作品《甄嬛传》、《红高粱》、《芈月传》是跟着郑晓龙导演拍的电视剧，也正是如此经历，完成了一个摄影师转型导演的重大蜕变。
一路跟着名导拍电影、拍电视剧，在谢泽看来，这一转其实是顺其自然的事儿。
金牌经纪人：您之前有非常丰富的摄影经历，是什么契机促使您做了导演呢？谢泽：一开始做电影的摄影师，当时只是想把本职工作做好，并没有想那么多。后来跟着郑晓龙导演拍《金婚风雨情》，这是我跟着他拍的第一部电视剧，郑导当时要求找一个拍电影的摄影师，所以我就有了这样一个机会。在拍摄的过程中，每天听郑导讲戏，耳濡目染之间从他身上也学到了很多，而且能像郑晓龙导演那样讲戏且这么细致的，真的特别少见。
谢泽表示自己是一个会看剧本的摄影师，每次打光都按照自己对剧本的理解去打，每一部戏的氛围都会仔细考察，甚至可以说每一场戏都不一样，他所呈现的风格、光感和质感也不同。如此认真的态度也正应了那句老话“机会是留给有准备的人”。“后来我发现有一些导演讲戏讲得并不明白，演员演起来蹩手蹩脚、没有发挥的余地，时间久了我自己心中的想法更加明确。有时候我私下也会跟演员沟通，跟他们交流该怎么演，大家也都很认同，这也给了我相当的自信去做这件事。”谢泽如是说。
谢泽在跟郑晓龙导演一起拍戏时，私下也会提一些小的建议，探讨之后很多时候他的建议也会被郑导采纳，“所以这也是对我自信心提升的助推剂吧，是郑晓龙导演给了我机会，让我越来越多的锻炼到自己。”
所以能走上导演之路，很大一部分是受郑晓龙导演的启发和影响，也是顺理成章的事。
金牌经纪人：您觉得之前的摄影师经历对您的导演之路产生了什么样的影响？谢泽：如果我以前没有做过摄影师，可能我现在的想法、所有的想象力以及拍摄技巧这些，我都完不成。因为我整个入行以来的过程，不单单只做了摄影师，而是整个剧组的每一个工种我都做过，从最基础的做起。中国的那些大摄影师我也都跟了个遍，从大家的身上也学到了很多东西。
不过可能因为我跟的师傅太多了，不像很多人跟一个跟到老，所以潜移默化就只有那一种方式，而我跟了很多师傅之后是集大家之所长，也在逐渐的积累中，能更好地去完成一场戏，不用指望别人，只需要搭配自己的摄影经验，用镜头角度去帮助演员，演员该怎么演该怎么拍，都已经在我脑子里过了一遍。这就是我在干过摄影之后，最大的优势和影响，靠自己实现自己的想法，如鱼得水。不只有谢泽是摄影师转行导演，其实很多知名大导也都是摄影师出身。比如我们前面提到的张艺谋，还有顾长卫、宁浩、刘伟强等等，一时之间，仿佛做摄影成了做导演的必经之路？对此，听听谢泽导演怎么说。
金牌经纪人：您觉得做摄影是做导演的必经阶段吗？给广大有导演梦的年轻人们一些建议和忠告吧~谢泽：我觉得有导演梦是好事，不过大概因为现在电视剧的需求量和产量都太大了，反而好导演太少。而且现在有很多做导演的，都不要求你懂戏，但其实作为导演，对戏的理解才是最重要的。
我原先一直不愿意做导演，也有戏找我去导，但我觉得自己还没有准备好，又不急于挣这个钱、圆这个梦，我一直坚持我之所以没那么早做导演，是因为一直在踏踏实实等机会。因为我知道，如果你一部戏没有拍好，譬如说你没有那么厚的根基去把这一千万拍成八千万的质感，那么可能你以后就只能拍一千万的制作了。这是一个方向性的问题，我的沉淀也是为了等待更好的爆发。
金牌经纪人：那么您觉得一个好的导演，他是需要有什么样特质的呢？谢泽：我觉得职业素养赢得口碑，专业技能成就作品。一个好的导演不仅要尊重每一个工作人员，以好的素养服人，还要有过硬的专业技能，有拿得出手的作品来。而且你在现场，永远要给你的工作人员带来意向不到的东西，在拍摄上永远给他们惊喜，用你的威信把整个团队团结起来，而不是给人带来“你都没把我说服，我怎么努力帮你工作？”这种消极的工作态度。
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我对中国的特效水平不自信，所以很少用特效。
宁可避着拍也不要假的感觉。
从资深首席摄影师到国内新锐导演的成长之路，谢泽导演的创作过程认真且努力，他对自身的专业要求很高，对项目的每一个环节，包括剧本、美术等都有着超高的要求。对于选角，他表示最重要的是演员要和角色相匹配，即使不合适，也是需要导演去帮忙引导和改造的。
而耿直的谢导，以自己专业的态度，针对行业中很多敏感问题做了解读。金牌经纪人：您在对一个戏剧本的选取，有什么自己的看法呢？什么特质的剧本会吸引到您呢？谢泽：现在的市场是在拼IP、拼钱、拼演员，而很多人都忽视了剧本，选剧本我觉得情节、台词、题材都很重要。
比如美剧为什么大家爱看，因为它强情节快节奏高密度的东西多，每一集都特别吸引人，但国内很多电视剧注水严重，废话多。就连现在的编剧都没几个是正经写剧本的，就更不用说什么留给观众一些“经典台词”来回味了。而且现在的编剧年龄都不大，生活阅历不够丰富，写出来的东西自然没有那些老的、知名的编剧那么知人间冷暖，好的剧本不是凭空想的，而是真实的情感积淀。除此之外，剧本的题材也很重要，只要是观众不了解但想要了解的，他们都会去看。
金牌经纪人：您觉得一部好剧，它最大的亮点是在人物上还是在故事上？谢泽：我觉得人物的魅力很重要，是人物，而不是演员。比如《人民的名义》里我们记住了达康书记，提起这部剧就想到这个角色，这样的魅力所在，就是一部电视剧成功最基本的要素。人物推动剧情的发展，强情节固然重要，但不能是为了强而强。情节会牵着观众走，让观众着着急、担着心、好着奇，他们就爱看了。让观众有一种代入感，感觉这个故事跟身边有一些事非常的相像，从而产生共鸣，这是最吸引人的。
从《甄嬛传》中的摄影指导到《芈月传》中的分组导演，再到《惊天岳雷》中的独立执导，一部接一部的古装大戏足以证明谢泽导演对古装剧的强大把控力。而接下来，谢泽也表示有新的剧种要尝试，比如观众群覆盖最广的都市剧。
金牌经纪人：都市剧一直是观众最爱看的，也是被拍的最多的题材，比如婆媳家庭、职场商战或是时尚类的？您觉得哪种最难拍？谢泽：我觉得以我自己的理解，婆媳剧是过不了江的，会有南北文化差异。包括语言上的，因为家长里短必须是在方言文化里的，就跟葛优的喜剧过不了江南，为什么呢？因为他全玩儿的语言，周星弛可以覆盖全中国乃至全世界，为什么？因为他是肢体加表情加语言。所以说婆媳关系我觉得好拍，但是你想让全中国人都看，特别的难。
而商场、职场的剧，全世界都是通的，如果你能把这些东西拍好、剧本写得专业，给观众看到很多他以往看不到的事情，有一种看行业揭秘的感觉，那他们一定会喜欢。
金牌经纪人：在古装剧拍摄中，您非常擅长画面把控，所以呈现了很多让人过目不忘的场景，跟我们分享下您印象比较深刻的镜头吧！如果现在让您拍一部现代剧，您觉得如何发挥自己的优势？谢泽：我印象比较深的挺多的，比如说《芈月传》抓义渠王救芈月那场，大王背着芈月在草原上漫步那场，都很经典。《甄嬛传》里，四郎死的时候、华妃死的时候、眉庄死的时候、果郡王死的时候，都很经典，特别是皇上驾崩时孙俪那一滴泪，这就是演员的功底，这个镜头只拍了两遍就达到了我们想要的效果。
““现代剧都市剧，我觉得摄影的用武之地更能体现在夜戏，因为灯光感需要强大的摄影经验，需要更光孔的焦点来控制画面，然后把后面所有东西做虚，做出五色斑斓的虚幻的霓红灯的感觉，这样才能呈现出夜晚效果。通常拍的实实的，打的很亮的话，那灯就是一个小黑点。但这也是常用的电视剧的拍法，我如果要拍的话我可能会规避这种感觉，给大家一种新的东西出来。”谢泽表示。”3
丈夫、父亲、儿子
一个男人在家中的多重身份
采访开始前，小编就听到谢导在联系办签证的事儿。一问才知，他是在给自己的大儿子办，这一聊，也打开了话匣子。
谢泽已经是两个孩子的爸爸了。因为第二个孩子出生后，妻子的精力有限，可能无暇照顾到8岁的大儿子，为了怕老大心里有落差，所以谢泽决定半年不拍戏，就在家好好陪家人。眼看又有了新工作，他决定带上老大一起出去玩玩见见世面。
金牌经纪人：做导演也很忙碌，跟着拍摄长期驻扎剧组，那您是如何权衡事业和家庭的呢？您觉得自己是“顾家好男人”型的吗？您觉得家庭和事业的关系是怎样的？谢泽：我结婚请了两天假，生老大请了半天假，第二个孩子出生也是请了假的，所以我真的谈不上什么顾家，觉得特别对不起家人。所以我这半年不拍戏，就好好陪家人。养儿方知父母恩，有了儿子我也理解了为人父母的感觉，开始心疼我爸我妈。大概就是在某个时候突然觉得父母老了，这时候才会觉得自己瞬间成熟了。
一个男人在家庭中是丈夫、是父亲、也是儿子，相信这些不同的身份以及越来越多的生活阅历带来的，是更多可以融入创作的灵感与想象。
而作为导演，他有态度、有想法、专业且认真，让我们共同期待谢泽导演的下一部作品。
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