《影》之前，人们喜欢挑剔他：“精力都用在美术上，不肯好好讲故事。”
《影》的故事是被讨论的。
它不仅来势凶猛，横扫金马，口碑和热度也一直在升。
刚在国内点映那会儿，不少评论已经将《影》打上了“自《英雄》以来，张艺谋最好作品”的标签。
《长城》之后，《影》的出现，可谓是张艺谋用其擅长的东方美学对好莱坞失败经验的一次反击。突破与回归的话题，一直萦绕在《影》的台前幕后。
《影》的美，是先声夺人的。
张艺谋说，他的创作习惯常是从一个画面开始的，视觉、造型为先，哪怕故事已完备，他也会花一天的时间把画面想明白。
所以，水墨风格的基调是《影》的一大主角。
除了影调，观众讨论最多的就是演员的表演，邓超的突破、郑凯的惊喜、孙俪的默契，足见张艺谋作为导演对于演员的把控和调教能力。
张艺谋的电影早已被符号化，人们对他新作的评价往往容易陷入经验主义的“陷阱”。
事实上，年近七旬的老谋子一直在挑战自己，也一直在进行电影探索，对于“国师”这一爱称当之无愧。
本期评论人
大马
资深影评人
新锐制片人
撰稿丨张悦
音频丨张悦
制作丨张悦
图片来自网络
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