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每个人都有成功的契机，

她应该感谢她的一颗小虎牙，

成就了她22岁的《红高粱》“九儿”，

也成就了她以后的康庄大道，

她是演员巩俐，

该怎么形容她？

幸运！她是中国响当当的一代谋女郎。

戏好！第一部戏就一炮而红，狂揽金熊奖等国内外大奖。

倔强！圈内沉浮多年，时光从未凋零她眼中的凌厉。

大概中国当代影坛应该再没有比她更“霸气”的女演员了，

巩俐的作品，

或文艺、或商业，

类型不同但质量过硬，

一个好演员应该如此，

经得住各种题材的考验，

扛得起各路作品的口碑。

巩俐表演秘籍大公开，关于角色细节打磨和人物结构分析，打包压缩干货，马上空投......

独门“无呼吸表演”秘技...

巩俐：《三打白骨精》中，你可以看得到，电影里有很多特写镜头，就是白骨精用眼神、行动延伸，可以看到她的内心世界，但是看不到她的呼吸，她没有这种像正常人这样的呼吸，因为她是妖精，她不需要这一些。导演希望在表演方面不要是一个“人”去演一个“妖”，那就失败了，变成一个人在假装妖精。她是一个妖讲人话，这一点也很重要。有的时候她是很慢的，她生气的时候，回头是很慢的，然后一下子就爆发了，这就是白骨精的一种特殊能量。

看完这个剧本之后，我们有一段时间去做造型，做完造型穿上衣服，其实在差不多三个月的时候吧，我觉得我已经进入这个人物了，感受到她的一举一动，她说话的样子，没有气息的眼神。

“前生今世”是塑造角色的命门...

巩俐：不管是白骨精，还是以前塑造的人物，她们都有自己的前世，这个前世很重要。在我刚拍戏的时候，拍了过几部电影之后，有好几个导演给我支持和鼓励。一个演员一定要知道自己所演的这个角色的前世，知道他以前是一个什么样的人物，不能说，以前他干什么，我不知道，反正现在就是个卖东西的，他爸妈是干什么的，也不知道，这是不行的。他出生在一个什么样的家庭，嫁给了一个什么样的人，如果什么都不知道，可能塑造出的角色就很空。

我们在塑造白骨精的时候，讨论了她的前世，她为什么成为一个这样的人，为什么她对人类有一种距离，她的性格为什么变成了这样，当她一个人的时候，当她孤独的时候，当她吃人的时候，当她生气的时候，她的表情是怎样的。

何为较真？走路都要精雕细琢...

巩俐：一个妖精，很少走路，她是不走的，你让她走路就是很奇怪了。比如说，她有一个倾斜度，她下来之后，有一个站的距离，要倾斜到一定程度，一定要吊威亚，而不是靠后期做。还有在榻床上跟孙悟空谈话的时候，我们两个，就是要飞过去之后躺在那个榻床上，那个好像拍了得有20条吧，就是那么斜着躺下来，那个威亚特别不容易。我特别感谢洪金宝老师，他设计了这种吊威亚的方式。

我们在转圈，一边说话一边转，就像鱼一样围着唐僧转，这场戏是用威亚吊的。我们希望实实在在地能让你感觉到，一个妖精不走路，她是飘逸的，她的打斗也有舞蹈的性质，很柔，很有能量，不是中国功夫的那种硬的。

一条过并不严谨，多几条素材更丰富...

巩俐：《归来》我拍的条都不多，我也觉得有点后悔说为什么没有要求再拍，因为导演觉得这个角色不需要拍太多次，因为他是觉得你是很多的表演是不能重复的，很难，就是你如果重复的话，可能也没有什么意义，可能他会觉得可以了，他就拍下一次了，但是我听说我拍的次数太少了有的时候，就是可能几条，三条左右，四条就过了，如果说我要要求的话可能多拍一点可能素材会更多。

对角色认真，专业演员应该专一...

巩俐：当我要接一个角色时，我一定要有一个比较长的准备过程，不会随便应付。拍《艺伎回忆录》时，为了了解日本文化，我花了一个半月的时间体验生活，5个月拍摄，后来真的感觉自己变得有点疯狂；拍《迈阿密风云》，花了3个月体验生活。至于《黄金甲》，在我拍《迈阿密风云》时，张艺谋就来迈阿密和我谈过剧本，当时离《黄金甲》开机还有三四个月，皇后这个角色已经在我脑子里逐渐成型。如果等拍完《迈阿密风云》后才去了解人物，那肯定来不及。

我很“佩服”有些演员，今天接了剧本，下周就能演，演得还特别像。我觉得这很厉害，我是不行。我一定要一点一点过戏，要问导演很多问题，弄明白来龙去脉，然后再回去琢磨，想完了还要跟导演再谈，翻来覆去好几次。

“走火入魔”分析角色是种习惯...

巩俐：有很多这样的角色，我想我演的话，可能从另外一个角度去演，这是因为职业性，当你看一个电影的时候，有的时候可能一个角色会让你很投入，或是整个电影让你很投入；有的时候可能电影让你不是很投入，但是这个角色让你很感兴趣，你会出戏去想“啊，这个角色如果让我演的话会怎么怎么样，我从不同的角度去演”，这属于一个职业反应。

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