张艺谋，年11月14日生于陕西西安，是一位具有国际声誉的中国著名电影导演，他亦是中国大陆第五代导演的代表人物之一。张艺谋也给我们贡献了许多比较好的点电影，下面就让小编带你回顾一下那些比较好的电影作品吧~

《长城》这部剧有两个方面表现很强，一方面，熊军士兵在影片里是与饕餮进行短兵相接。这种近距离的战斗，对于烘托影片的战争气氛带来了绝妙的画面感。同时，他的士兵身份与将领身份，形成了一张一弛的节奏互动。对于推动剧情的发展，起到十分关键的作用。另一方面，短兵相接的细节展现，不仅可以拉近军队影像跟观众的空间距离，而且可以拉近战斗场面与观众的心理距离，更可以为展现大场面进行自然的过渡作用。因为，短兵相接往往是更易于展现细节影像的。无论是戏外的角色娱乐卖点意义、还是戏内对电影发展的推动，也无论是短兵相接场面的气氛烘托，还是成长为英雄的励志共鸣。

《归来》既是一部极简主义风格的电影，又是一部具有浓郁悲剧意味的作品。它以颇为含蓄的手法揭示了一段令人难以忘怀的创伤性历史，任何一个经历过这段历史的人，都会以自己的记忆来补充它的含蓄和简约。这是典型的张艺谋作品，处处可见张艺谋的用心，但与他的早期作品相比，却欠缺了那种灼热燃烧的情感。开篇处火车站的一场戏虽然不缺乏紧张感，但却是可预测的，情节的设置非常机械化。从这个角度上来说，这一整段都是毫无意义的，张艺谋浪费了整整20分钟。冯婉瑜两次表现出的犹豫，向观众传达出了她与陆焉识之间对爱情的忠诚，但除此之外的情节却与此并无非常紧密的联系。这注定影片并非一个永恒的爱情故事。

《金陵十三钗》完整的情节故事和合理的人物逻辑使影片在战争场面之外，保有持续的戏剧张力和情感认同。同时影片拥有两个重要的视点，一个是女学生的（旁白）、一个是好莱坞明星克里斯蒂安·贝尔扮演的伪装神父约翰的，这看似矛盾的叙事方式经过了精心安排：女学生的视点是幸存者的证词，提供了历史叙述的合法性，约翰的视点则是带有普世情怀的国际人道主义，加上国军骁勇善战，这些都与官方在这一段历史上的态度完全吻合。真实的历史事件、虚构的人性故事、性和暴力的元素、战争的大场面、国际的巨星，因此此片会是关于南京大屠杀的华语电影里，获得内地观众及媒体好评最多的一部。

《山楂树之恋》在故事情节上基本是忠于原著的，但是由于电影的镜头语言表达和时长限制，影片把90%的戏份都集中在了老三和静秋的爱情上，删掉了长林对静秋的暗恋，也删掉了万驼子、成医生等很多的配角，最关键的是少了原著中最感人的"床戏"。但是表达的情感一定是很多人想有但不曾有的，我也承认片中所谓的纯情稍微有些矫枉过正，而且无论是放在现在这个色欲横行的世界，还是置于彼时那个思想相对单纯的年代，这样的纯情都显得有些过分不食人间烟火，但是它符合爱情最根本最原始的特质，而且张艺谋通过对这一爱情有意的纯洁化，达到了动情但不煽情的效果，因此我愿意相信那种纯美。

《三枪拍案惊奇》在剧情身上也有不少的中国元素，油泼面、二人转、大西北等都将这部翻拍电影中国化。影片还进一步稀释原片内涵，影片在服装、造型和人物语言上的混搭，使其时代背景无从把握，故事空间被放置在一个群山中孤立的客栈里，鲜活的社会同样被切断。剥离了社会关联以后，电影只剩下无内容的肢体和语言逗乐、不表意的华美炫目镜头来满足观众的浅层娱乐需要。这部片子表面是一部荒诞主义的历史题材，片子定义为“喜闹剧”，其实仔细琢磨，影片隐含着家庭暴力、婚外情、拖欠工资、官商勾结等社会现实问题。

《满城尽带黄金甲》的确是一部了不起的电影，也是一部充满了张力的正剧。它绝不是肥皂剧，而是恢宏的戏剧。它是关于爱欲与死亡的浓得化不开的戏剧。这部电影极度绚烂，这种绚烂不仅包括它的色调，还有那种狂野的情绪喷薄而出。满城尽带黄金甲的问世，是张艺谋朝着经典迈出的重要一步。影片通过极度浓郁的故事场景来表达无拘无束的艺术意境，这似乎已经成为西方同行对张艺谋想当然的一种要求，好像这是张艺谋理所当然送给世人的一件礼物。可以说满城尽带黄金甲是一部超越时空的史诗之作，张艺谋电影里创造的每个世界和时代都具有永恒的意味。

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