告别了《英雄》开创过的一个大片时代，张艺谋拍的是自己想要的侠义和人性的交锋，历史帷幕下的刀光血影，还有黑泽明式独特的电影戏剧，在有些人躺着挣钱的时候，曾经的大片时代开创者张艺谋像个秦人般站直了。阳光照射下来，打在张艺谋的身上，烙下的是一个68岁的老人苍劲的影。老谋子这一次，稳了。
从当年的《英雄》之后，张艺谋的一系列影片都饱受质疑，《十面埋伏》5.7、《满城尽带黄金甲》5.2、《长城》5.1，只有《归来》让人看到当年张艺谋的影子，但影子晃了晃，又没了影。
你很难想象上面两个画面是出自一个导演之手！
不能说这些年张艺谋就没有好好在拍电影，因为这样说总感觉哪里不对。准确的说他是曾经登上一个高峰，那座高峰不仅属于张艺谋，也属于一个时代的中国电影。
后来中国电影下了山，张艺谋也一起下山了。
可这一次，张艺谋来真的了。《影》才像是张艺谋的电影。看完81秒的预告片，这是我想说的第一句话。
高级灰+水墨画，没有秦腔，没有动作杂耍，暂时没见到一个浩瀚大场面，有的只是一部黑泽明《影武者》式的文艺武侠。除了处处可见的黑泽明，还能看出中国文化的深意被埋在电影深处。
《影》目前最让人津津乐道的，是影片呈现的光影，张艺谋舍弃以前的浓郁色彩风，转而选择了高级的水墨风格黑白灰。
这种水墨质感的画面，并不是单一的后期把颜色做褪色处理，而是从场景，服装，道具，都事先考究了黑白灰的影调，极力追求一种全新的视觉体验。
再来说内容，从早期剧本来看，讲述的是三国时期的故事，据说周瑜向镇守荆州的关羽宣战，但惹怒了意在维护孙刘联盟的江东之主孙权，两人关系就此进入悬疑之境。于是，有了影。
邓超在《影》中，一人分饰两角。
一为境州。布衣发髻，气定神闲，侠气纵横。
一为子虞。黑袍散发，身形佝偻，蓄势待杀。
《影》的笔墨并不止于此。
因为中国水墨，并不只在起笔，而是在行笔，在布局，也在杀局。
《影》这辐画，还有关键一笔——孙俪。因为透过孙俪的角色，张艺谋另辟出一个视角——他者视角。
预告片中有一个镜头，两个角色同时入镜，对坐太极，一阴一阳。
阴阳，两极，人性，两面。
张艺谋要拍的，应该是三国乱世的风起云涌间，人性的波诡云谲。
为了拍出这个三国，他不惜干掉过去的张艺谋。
在他以往作品中，令人印象最深刻的，就是色彩。《英雄》中的红、黄、蓝、绿……被老谋子用到了极致。过去的张艺谋美学，是一种集体之美，要放箭，便是万箭齐发，要山呼，便是万众一声的“风！风！风！”。
但这一次，水墨画色彩的融入，古画、竹林、灯火、琴笙、箭刃、太极的穿插，却完全打破了过去的张艺谋电影美学。动作场面，不再是千军破阵。而是挥毫泼墨之间，一剑封喉。
当张艺谋不再是张艺谋，这部《影》，也就无法再以过去的任何一部张艺谋电影来度量。
张艺谋的电影，有多久没有这么有趣过了？
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