吴宇森，华语影坛不折不扣的功勋导演，暴力美学电影的集大成者。在香港，他拍出了《英雄本色》《喋血双雄》等脍炙人口的佳作；在好莱坞，他用《变脸》《碟中谍2》的叫好叫座确立了自己主流商业片导演的地位；在内地，他不拿片酬执导史诗大作《赤壁》《太平轮》，希望借一己之力帮中国电影打开国际市场的大门。

就在这个11月，吴宇森的两部电影先后在内地公映，分别是经典旧作《英雄本色》，以及翻拍自日本同名电影的《追捕》。这两部横跨30年的吴宇森作品，也为我们诠释了不一样的暴力美学。

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人间电影：周润发他其实平时都特别特别不暴力的一个人，但他一举枪您给他拍的那么帅，所以一个好的枪戏您的标准是什么？

吴宇森：其实我本人不光是没有摸过真的枪。我也没有学过功夫。也不会开车。但是动作场面都是我自己掌控的，给我一个最大的体悟就是因为我从小到大都非常喜爱音乐剧。

人间电影：百老汇那种吗？

吴宇森：歌舞片。这些歌舞片对我影响太大了。一个电影里面的浪漫，一个动作里面的浪漫，美感，还有镜头运用，我完全是用歌舞片的原理来拍。比如说在《英雄本色》里面有一场是在枫林阁的枪战，我想了三个星期怎么设计这场戏。我就听音乐，古典音乐，后来我听了台湾的歌女、酒女唱的那些歌，有一首叫饮酒歌，那个节奏给我产生了很多的灵感，我要把一场枪战拍成经典也拍成浪漫感觉。就是从一首音乐或是歌开始，连带摄制剪辑都是用音乐来剪。除了镜头应用熟悉之外，演员的动态还有每一场戏的拍摄有舞蹈跳舞的感觉。

我在年轻的时候，通常会把我自己代入演员上面。如果我一进来，我首先看到前面有几个人，我这样一开枪，同时要闪躲对方。子弹飞过来，我就侧一个身在地上滚，滚了以后我刚一起来。然后我后面也有两个人，就往后面开枪。那边再安排几个人，我就从这边跳上桌子，从这里飞过去。整个过程，自己在现场演。我在现场，跟那个指导两个人走位置。那是年轻的时候，现在不行了。

这个枪战就是因为我很有那个十来岁开始我喜欢跳舞。

人间电影：跳什么舞？

吴宇森：因为我们在教会学校，以前在学校跳土风舞，还有美国的，还有宫廷舞，比如说像探戈、华尔兹。我也是靠跳舞把我太太赢回来的。

我喜欢跳舞，我在现场设计动作的时候感觉自己在跳舞。难怪西方影评人说我的动作设计，好像一幕一幕的芭蕾。用这样的音乐歌舞概念来拍这个动作，再加上武侠片，60年代的武侠片，那种美感也渗透到枪战里面。

人间电影：所以其实是枪啊刀啊这些暴力的东西，只是您的工具，您其实脑海里面是一出舞蹈，或者是一个戏剧化的呈现。

吴宇森：还有我也非常喜爱黑泽明的电影，黑泽明不是也拍过几个古装的动作戏，最有名的《七武士》。他曾经讲过如果一个动作场面没有人性的话，这个动作会不好看，所以说一个最好看的动作里面有人性化、情感跟故事在里面。

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人间电影：我记得您之前的采访，特别得意，说我很擅长很知道怎么把演员拍的帅拍的好看，您的秘诀是什么？您会观察他们吗？

吴宇森：因为我是我很爱所有美丽的人或者是事物，我很爱美，我很欣赏美。在做电影之前我自己也是一个舞台剧演员出身，我对演员有一个特别的感觉，我找到一个演员，在心理上首先是我个人爱上了他。这个爱就像我爱我的家人，我看到这个人的时候就像看到我女儿或者什么。看到这个演员，你要有一份爱，你才会知道用怎么样的方式来好好的爱护他、栽培他，或者是把他最美好的一面，不管是性格也好，动态也好都表现出来。我觉得一个导演的责任把一个演员的最美拍出来，而把他不好的一面给他掩盖住或者是做一番修改。由于我对演员的







































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