不管今年的电影市场是不是萎靡，但绝对有一个激动人心的年底。

因为，华语电影最大的三个咖，扎堆在十一月、十二月连续亮相。

先是李安的《比利·林恩的中场战事》和冯小刚的《我不是潘金莲》只隔一周前后脚上映。没休息几天，到十二月十六日，张艺谋从影以来规模最浩大的巨片《长城》又从天而降。

这三部影片均有其无可替代的话题性和历史意义。李安新片颠覆了电影发明一百多年以来的技术规范，他要为电影树立新的技术规范，这绝对会改写我们心目中的电影认知。冯小刚的新片则以其大胆的社会批判意识和别出心裁的美学突破，在国内国外都好评如潮且获了大奖，无数观众翘首以待。

三部中最晚上映的《长城》，昨天早上开始被最新一款预告片在朋友圈疯狂刷屏。关于这部电影，如果清楚它正宗好莱坞大片的身份，对其产业意义会看待得更加客观。它的开发模式其实不是一部「有钱的」国产片找了外国明星，而是一部好莱坞大成本电影，找了中国导演，并以中国为主要的市场。

再说这款预告片，它其实已经透露了影片的许多关键信息。如果你还没看过的话，赶紧看一下

预告片有很多种，有的是吊胃口的，让你看了之后对影片产生好奇。有的是给信息的，让你大致上掌握故事脉络。还有的把最精彩的大场面丢出来，观众看了便觉得此片非看不可了。

《长城》的这款预告片，虽然只有2分30秒，但所有的重大信息其实都带到了，再结合一些周边的新闻、采访，发挥自己的想象力，实际上我们已经可以拼出故事的全貌。

这先不负责任地猜测一番，肯定会和最终的影片有距离，但准不准其实不重要，反正大家最终会看到。

《长城》最核心的矛盾，来自三方。

一个是正方的无影禁军，一方是马特·达蒙率领的雇佣军小分队，他们企图到中国找寻火药的秘密，两方不可避免地产生冲突。

这种武器当然就是中国的四大发明之一，火药。

马特·达蒙说，我们只是来做生意的啊，但中国人并不相信他，并将他投入监狱。

双方兀自争执不休，而灭顶之灾即将降临，六十年一袭的饕餮大军正向长城杀来。

这个镜头宛如《僵尸世界大战》

饕餮是什么呢？在中国的上古神话里，这是一种凶猛的怪兽，在本片中如何设定尚且是未知的，暂时可以理解为怪兽，且数量庞大，预告片中有几个镜头显示饕餮排山倒海向城墙涌来。这次我们也更清晰地看到了饕餮的面貌，说不好长得像鳄鱼还是恐龙，总之一眼也不想多看。

扑上城头的饕餮

中间着火的就是饕餮

于是人类内部握手言和，转头齐心对抗兵临城下的饕餮大军。

无影禁军和外国雇佣军之间的一个关键人物，是威廉·达福演的一个神秘人物，他多年来被关在长城，熟悉东方的情况。他担任了双方之间沟通使者的角色。多年囚禁的神秘人，这是西方古典文学和历史传说里常见的形象，他要么身份极其特殊，要么背负绝对不能泄露的重大秘密，但这部电影里是具体怎么回事，现在还没有揭晓。

神秘的威廉·达福，解释中国人和饕餮之间的战争轮回

关于饕餮这方面，目前已知或可以猜测到的是，这是个低智商、高组织能力的社群，类似蚂蚁、蜜蜂、异形之类，种群内部分工明确，各司其职，单兵战斗力强，群体作战更猛。

无影禁军这边，部队按照作战特点分为五支，分别是蓝色的鹤军、金色的虎军、红色的鹰军、紫色的鹿军、黑色的熊军。鹤军均为女性，大概取会飞的意思，身上缚着长索从长城跳下去与饕餮作战。虎军负责工程和机关，鹰军负责弓箭，熊军和鹿军负责贴身作战，但一个刚猛，一个灵巧。

飞翔的鹤军

彭于晏演虎军，脸上有烧伤疤痕

张艺谋的个人风格在片中应该保留了很多，一是对壮奇地形的展现，二是强调色彩的叙事功能，三是漫山遍野的密集轰炸。

马特·达蒙饰演的男主角是神箭手，他在预告片里露了一手，用两支箭把一只碗固定在柱子上。

不过几乎可以猜到，最后解决饕餮的不会是一刀一枪的冷兵器，它应该是火药！不负万里找寻的当世第一大杀器。

解决饕餮危机之后，马特·达蒙带着火药回到西方，他成为中西方文化交流的一位重要使者。

这部电影讲的是战争和杀戮，但它想表达的是和平和交流。

交流，其实正是这部影片的制作过程的一个隐喻。历来中国电影和好莱坞的合作，存在各种问题，要么是资金和市场地位不对等，要么是创作人员话语权不平等，要么是题材沦为猎奇和剥削，真正不卑不亢的对等合作，从来还没有过。

《长城》是否会做到这一点？

如今中国资本也开始进入和收购好莱坞，双方开始平起平坐地对话。中国本土票房接近北美的规模，也许三五年内就将超越。这是一切平等交流的基础。

在这个意义上，张艺谋，这个中国当代拥有最大争议和光环的导演，就不再像二十年前的华语电影导演那样，纯粹只是到好莱坞打工。他有机会讲一个真正结合了东西方文化的故事。

《长城》架空和幻想的程度很高，否则无法解决中国古代出现西洋人的突兀感。在这样国际合作的框架内，要平等地表达本土性和民族性，又要具备国际上的可理解性，难度可想而知。这可能是张艺谋自《英雄》以来面临的最大挑战，某种意义上并不亚于奥运会开幕式。

张艺谋手里拿着的，是中国电影通向真正国际化的一枚钥匙，两个月后，我们再来看那扇门是怎么打开的。

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