宫崎骏的《龙猫》下月才上映，中国版的海报却先火了。

动画中的人物小月和小美穿行在茂盛的草丛里，熟悉《龙猫》的人都知道，“草丛”正是龙猫。

海报既有着日系的简约风，左下角用笔墨挥洒出的片名又体现出浓浓的中国风，有人称“这是一张能洗肺的海报”。

《龙猫》海报的设计师黄海，可不是什么新人，今年大热的《江湖儿女》《我不是药神》《小偷家族》《影》的海报均出自他手。

谁是黄海？

他是中国内地华人电影海报设计师第一人，报价之高、创作周期之长人尽皆知，他和他创办的“竹也”早已是业内翘楚，是陈凯歌、周星驰、许鞍华、王家卫、张艺谋电影海报设计的第一人选。

年，刚从厦门大学设计系毕业的黄海却选择了在电视台做社会新闻，他说：

“当时我觉得设计师不被尊重，所以宁可把专业放在心里，也不想在那个环境里夭折。”

年，黄海开始北漂，进入广告界的黄埔军校——奥美广告公司，师从广告文案大师刘继武先生，随后，他离开奥美加入了小型广告公司。

年，黄海自立门户，创立了竹也公司，“竹”谐音“足”，寓意知足，而“也”就是一个毫无意义的虚词后缀。

黄海认为竹的特质几乎包含了所有中国哲学思想。

他把自己的工作形容为“给电影做嫁衣”。

他很幸运，电影海报设计处女作就是姜文的《太阳照常升起》，姜文口味很刁，据说几百张电影海报都没能让他满意。

最后，这张大红色的海报成为了电影的戛纳版海报。

黄海把设计海报形容为做减法，刨去边角料，挖出电影的内核。

为了做好减法，他花费大量时间研究剧本，和导演沟通，甚至是去片场感受拍摄过程。

年，他给张艾嘉的《念念》设计海报，他说：

“海报是电影的一个物料，而所有物料最后都会进入到导演自己的系统里，所以必须先了解导演”

张艾嘉和黄海沟通时，也不说戏，只说自己的感觉和拍片的初衷——表达出父母、情感对孩子成长的影响。

一个月内，他看剧本、剧照，琢磨张艾嘉的心思，最后设计出了两张先导海报。

为许鞍华《黄金时代》设计的海报，曾让一部分人首先了解到黄海，这部刻画上世纪30年代文人沉浮的电影，由黄海负责设计了几版海报：

美国版简约大气，金色，突显“Golden”，笔尖，与影片中大量作家角色相符，主人公萧红的剪影位于海报中央。影片的主旨、淡淡的中国风、美国式的审美，都融入这张海报中：

中国大陆版海报，女主演汤唯静立于泼墨之中：

黄海说，萧红的力量在于她的淡然，她身处乱世，文字是她的力量，在文字的世界里，她强大而纯粹。泼墨象征乱世，那种坚定的安静非常有冲击力。

“电影海报更重要是对电影的的提炼、升华和量身定制，想象力，至关重要，好的海报没有地域限制、没有文化隔膜”。

这在他为国外电影设计的中国版海报中体现。

《哆啦A梦：伴我同行》：

动画角色穿越到中国四大名著，日本科幻动画片和中国古典小说的碰撞，哆宝玉和雄黛玉有没有让你眼前一亮呢？

今年为《小偷家族》《犬之岛》两部进口电影设计的中国版海报也是如此：

日式浮世绘风格的背景，让日本人都说：“看了这部电影再看中国版海报，你会哭的。”

“中国的艺术很好，但还没有完全被用起来。”

这位设计领域的先行者在一次采访中表达了自己的遗憾。

对于将电影内核和中国艺术结合，黄海几乎是达到了炉火纯青的地步。

《山河故人》《大鱼海棠》《大闹天宫》《一代宗师》《让子弹飞》《寻龙诀》《唐山大地震》《捉妖记》：

《我在故宫修文物》的系列海报，让人们惊呼完美。

锡红水仙花纹图盘：

竹鹤图轴：

自在观音像：

汝窑天青釉弦纹三足樽：

掐丝珐琅万寿无疆中碗：

今年大热的《我不是药神》的海报一出炉，很多人已能一眼看出是黄海的设计风格：

黄海从小跟着在中国美术学院教书的舅舅学画，对东方美学的敏锐正来源于从小的熏陶，他认为“中国审美不单单是水墨画、毛笔字那么简单，而是一种思维、意境”。

12年来，黄海精心为电影设计“嫁衣”，让更多人认识中国电影和中国设计师的电影海报。

他说“怎样把美学变成最核心的价值，如何在原有的民族特色上创新，这是我们应该学的。”

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