白斑复色 http://baidianfeng.39.net/bdfby/yqyy/张艺谋，年生于陕西西安，著名导演，中国“第五代导演”代表人物。年，在电影《一个和八个》中首次担任摄影师，获金鸡奖最佳摄影师奖。年主演第一部电影《老井》夺东京、金鸡、百花三座影帝。年，执导第一部电影《红高粱》获中国首个国际电影节金奖——柏林电影节金熊奖。年至年执导《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等影片令其在国内外屡获电影奖项，并三次提名奥斯卡和五次提名金球奖。年后转型执导商业片《英雄》等。年担任北京奥运会开幕式和闭幕式总导演。年，执导电影《归来》。年执导电影《影》，凭借该片获得金马奖最佳导演奖。张艺谋是中国电影的标志人物之一，他的电影在中国电影发展史上占有重要地位。张艺谋早期电影的突出特点是对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观，同时也饱含对女性反抗精神的讴歌和赞颂，他在强烈的色彩、大胆的构图背后坚持了生活的真实和叙事的抒情。张艺谋的本领在于他能强烈而不失准确，适时而又超前地拨动中国百姓的心弦。在电影人才的提携上，张艺谋捧红的“谋女郎”也是媒体和公众聚焦的对象，巩俐和章子怡都是其中的佼佼者。除电影外，张艺谋“副业”很多。他执导过歌剧、芭蕾舞剧和大型山水实景演出“印象”系列等。拍过北京申奥和上海申博的官方宣传片以及北京奥运会会徽和火炬的宣传片。担任北京奥运会开幕式闭幕式总导演等。1.《活着》（）《活着》改编自余华的同名小说，由张艺谋执导，葛优、巩俐等主演。影片以中国内战和新中国成立后历次政治运动为背景，通过男主人公福贵一生的坎坷经历，反映了一代中国人的命运。《活着》被部分观众和影评人推崇为张艺谋最优秀的作品之一。活着这两个字的意义，太沉重。富贵他爹死拍得不如原著好，原著更有讽刺荒唐意味，有庆的死张艺谋导演也太委婉了一点，原著血被抽尽更荒凉悲剧，结尾就是完全脱离了原著了，与原著精神内核差距有点太大。但影片自身的亮点也很突出，皮影戏贯穿全篇实在是妙，用一个小物件见证了人物和历史的发展；凤霞结婚那段也拍得很好，出现王大夫这个角色讽刺意味真的是太浓了，真的是看到了那个黑白颠倒的时代；最后馒头买了鸡养了，和有庆牛长大了就共产主义相呼应。原著很优秀，电影经典，导演张艺谋敢拍，艺术水准相当高。2.《红高粱》（）《红高粱》由张艺谋执导，姜文、巩俐、滕汝骏等主演。影片改编自莫言的同名小说，以抗战时期的山东高密为背景，讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高梁酒坊，但是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀的故事。该片获得第38届柏林国际电影节金熊奖。张艺谋导演处女作《红高粱》以浓烈的色彩、豪放的风格而为人所称道。该片最大的特色是拍出了中国人豪迈爽快的一面，跟中国内地电影一贯的哀伤沉重的传统风格大相径庭。《红高粱》真不愧是金熊奖的获奖影片。塑造了一批中国普通老百姓群像，歌颂了他们敢生、敢死、敢爱，敢恨的民族精神，也对中华民族的历史、性格、心理、文化以及生存方式作出了思考。张艺谋的功力实在是强，没有辜负莫言先生的好作品，巩俐和姜文的豪迈演技也是如此。“娘，娘，上西南！宽宽的大路，长长的宝船。娘，娘，上西南！溜溜的骏马，足足的盘缠。娘，娘，上西南！你甜处安身，你苦处化钱。”3.《秋菊打官司》（）《秋菊打官司》由刘恒编剧，巩俐、雷恪生、刘佩琦等主演。该片改编自陈源斌的小说《万家诉讼》，讲述了农村妇女秋菊为了争一口气，向踢伤丈夫的村长讨说法，最终诉诸法律的故事。该片获得第49届威尼斯电影节金狮奖。影片借一个“民告官”的故事，赞颂了农村女性的自尊、自强、自信以及法制观念的觉醒。影片中张艺谋的拍摄手法朴实，并有一些偷拍的实际生活场景，给予影片无比强烈的真实感，并且把秋菊坚强、朴实的个性表现的淋漓尽致。张艺谋的现实主义题材佳作。他用极其朴实与冷静的手法，全片避免戏剧化冲突和脸谱化叙事，从国家法律制度的不完善，村人法律意识淡薄，到最后的情与理的“孰轻孰重”的讨论中展现出改革开放初中国社会底层的群像。感觉张艺谋如果坚持这条路的话，一定会成为具有相当高度的现实主义大师。4.《大红灯笼高高挂》（）《大红灯笼高高挂》由巩俐、何赛飞等主演。该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。影片围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。《大红灯笼高高挂》是张艺谋形式和内容结合得最好的电影之一。这部电影对封建专制主义的嘲讽入骨三分，它是张艺谋一次大胆尝试的实验之作，这样的实验电影在中国电影里可以说是凤毛麟角。张艺谋在《大红灯笼高高挂》中对色彩的运用是极为讲究的。片中不同色彩基调的反复出现，使观众的情绪也随着剧情忽高忽低。经典三原色冲印法的使用，使得这部电影的红色和黄色十分鲜艳，同时各式各样色彩鲜艳的服装，也使这部电影显得更为精致。5.《菊豆》（）《菊豆》是第一部获得奥斯卡最佳外语片提名的中国电影。改编自刘恒小说《伏羲伏羲》，巩俐、李保田主演。讲述的是故事发生在20世纪20年代，中国某小镇上的染坊主杨金山续弦娶了年轻姑娘菊豆为妻为传宗接代但其无能，后侄子杨天青与菊豆爱慕生子天白。杨金山死后，渐已成人的天白后怒杀与母“通奸”的生父杨天青。菊豆万念俱灰，纵火烧掉杨家世代相传的祖业“杨家染坊”。电影中，张艺谋用独特的灰蓝色的基调和艳丽染布形成了鲜明的对比，菊豆亲手点燃的烈炎和悠远的画外音都耐人思索。越来越佩服张艺谋对色彩的把握。电影批判的很到位，剧情跌宕起伏，令人久久回味。大火中的结局，令人唏嘘。大屋几架赤黄，染坊一匹飞红，挡棺二人缟素，孽障一身煞黑。6.《一个都不能少》（）《一个都不能少》根据施祥生小说《天上有个太阳》改编。片中张艺谋起用一班非专业演员演出，故事主题是关于农村、贫穷及文盲的问题，在该片中张艺谋保留了演员本身的名字。本片获得十项电影奖项，包括金鸡奖、圣保罗国际电影节和威尼斯电影节的金狮奖。本片让观众读到了一种荒诞。荒诞得居然可以叫仅小学毕业的十三岁女孩来代小学生的课，而那个身无分文的小女孩，居然会为了一个学生进城冒险；荒诞得让三元钱一瓶可乐的时代，一元钱一盒的粉笔却如此珍贵；荒诞地看到教室的内间是寝室，老师得和住校生挤睡在一起。种种荒诞让观众看得悲凉到流泪。张艺谋所有电影里我最喜欢也最佩服的一部。前面乡村部分有阿巴斯的神韵，一毛钱一毛钱的算账是全片的轴心，生计窘迫逼出了一道超级应用题，孩子们在困境中全部学会了数学，集体搬砖那段一个荒谬引出下一个荒谬。用这个极度贫穷的情境颠覆观众习以为常的认知，乡村小学情况都成这样了，福柯的规训竟然照样生效。后半段魏敏芝的寻找之路能看到胡金铨的皈依之路，“在城市中流亡”承接《秋菊打官司》并一直溯流而上到《四百击》。电视台剧组出场后，影片前面构建的乡村现实情境沦为市民阶层的消费对象，那场“关于拍摄的拍摄”有很强的现代性。魏敏芝和张慧科最终通过媒介相见，影片通过批判媒介延伸到批判社会总体人群，现实中的冷漠和镜头中的狂欢之间的对照，在那时就已经被张艺谋挖掘出来了。确实，对于教育来说，一个都不能少，可是，对于现实来说，金钱却不能少。7.《英雄》（）《英雄》由李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡及甄子丹主演。电影主要讲述战国末期，七雄并起，惟秦国最为强大，急欲吞并六国，一统天下。为对抗秦国的吞并，六国各地侠客欲刺杀秦王的故事。《英雄》是张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。《英雄》是中国电影产业化道路的一块里程碑，它在艺术和商业结合的中国武侠类型片的发展上，有着丰富的启示意义。张艺谋的色彩感，美学在片子里展现的淋漓尽致，虽然故事有点弱，但是拍的真的美。8.《我的父亲母亲》（）《我的父亲母亲》由章子怡、郑昊、孙红雷主演。该片根据鲍十的小说《纪念》改编，讲述了父亲骆长余离世的四十年间，母亲招娣与父亲骆长余相知、相爱、分离，最终相守一生的故事。该片拍摄的风景优美、色彩鲜艳。现实用黑白表现，回忆用彩色表现，现在时的冰冷现实与过去时的美好回忆形成强烈反差。故事放在一个与世界几乎隔离的空间，自然环境的优美，为该片的爱情增添了色彩。无论从场景、故事还是表演甚至配乐，张艺谋作为导演，技术上也更为成熟。张艺谋隐去思想中的批判锋芒，洗褪对民族性的反思，以清新的散文笔调来描述女性细腻的爱情心理，用真情来感动观众。整部影片的感染力完全围绕情窦初开的招娣来营造，通过她脸上含羞的笑容、换上大红衣服时的光彩、面对先生时欲说还休的尴尬、一次次在田野奔跑的姿态，表现了一个被爱所笼罩的女孩形象。该片虽然讲述的是一个久远时代的乡村故事，但人物遇到爱情后的状态和观众们都一样，因此得到了普遍共鸣。多么青葱水嫩靓丽鲜活的章子怡啊，经典的红棉袄配绿头绳形象，最爱做的事情就是在空旷无垠的高原上撒丫子狂奔。9.《山楂树之恋》（）《山楂树之恋》由周冬雨、窦骁等主演。该片根据艾米的同名小说改编，讲述了静秋、老三之间相识、相恋，最后天人永隔的故事。《山楂树之恋》在商业片泛滥的年代给了观众一剂清秀隽永的良药。它所呈现出的精神内涵体现在两个方面：一是面对生与死的真情，二是政治语境下的人性。电影的结局其实并不是常见的所谓“大团圆”的结局。故事的男女主人公虽经历了很多却最终天人永隔。静秋在得知老三病情后的不顾一切，正是他们面对生与死表现出来的真情，即使天人永隔，在静秋的心中也会永远存在那么一个人。该片也多次通过政治语境的解构体现出人性的光辉。我曾经也像这样数着日子等你来，直至你说你不会再来。在我做过所有的蠢事里，最喜欢的一件就是等你，是令我觉得委屈也很值得的事情。10.《归来》（）《归来》改编自严歌苓小说《陆犯焉识》的结尾部分，由邹静之编剧，陈道明、巩俐等主演。该片主要讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜的在大时代际遇下的情感变迁故事。《归来》既是一部极简主义风格的电影，又是一部具有浓郁悲剧意味的作品。它以颇为含蓄的手法揭示了一段令人难以忘怀的创伤性历史，任何一个经历过这段历史的人，都会以自己的记忆来补充它的含蓄和简约。张艺谋对于悲剧的表达是克制的，体面的，朦胧的，甚至健忘的。等你那么多年，当你归来，我却不识。盼能回去那么多年，等我回去，你却不识。为了留在你身边，我成了另一个我。文艺星空
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