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“国师”张艺谋的《影》于9月27日揭开了面纱。老赵有幸看了点映，且一度沉迷于此，不单单是水墨风格的表现力，人物刻画的淋漓尽致也让老赵被《影》的画风打动着，这部水墨风格的电影虽然只能透过简短的剧情简介和宣传片中部分镜头分析，但结合评论总能揣摩出一些有趣的想法。
图：剧照
早期就听闻朱苏进的《三国》要被拍成电影，开机之后却没了消息，昨天才知道原来《三国·荆州》被“国师”张艺谋拍成了水墨风的《影》，并且升华了人物内心刻画，上升到哲学地步。
三国背景：何去何从
背景是按照“关羽大意失荆州”的故事框架进行的，但是《影》的介绍又是“替身”为主。
让人联想到，黑泽明导演的《影子武士》中，武田家的灭亡，影子替身的悲惨下场，那么影子在历史上真的存在吗？
相信这个问题促进了《影》的诞生。
影片背景用“中国水墨风”表现场景调度，给人一种唯美意境，代入感极强，影子竟州的下场究竟是生还是死呢？
据了解，张艺谋看完黑泽明的《影子武士》后，就想要拍一部关于中国古代“替身”的故事。《影》最初的灵感自朱苏进的《三国·荆州》，故事更偏正史，《影》最初的剧本跟“替身”并无关系。在立项约半年到一年后，才确定了“替身”这一主题。在最终的故事中，“三国”的历史被架空。
据悉，张艺谋确定剧本后开始选演员。由于电影最后看起来像一个莎士比亚悲剧式的戏剧故事，所以导演要求的演员都得是声、台、形、表要过关，都是会演戏的演员，普通话要说标准的，需要绝对能演出来正范儿的演员。
也就有了，现实夫妻在戏中演夫妻，邓超分饰两个角色进一步的戏中戏情节，也是看点。
影片结束，胡军老师介绍角色时，说了一句：关公面前耍大刀。点醒了老赵，这绝不是《影武者》，这是国产电影的新高度。
五年磨一剑，见证每一个人的变化，勾勒出戏剧冲突新高度。果然，网络上一搜《三国·荆州》背景为初始版本，子瑜更像是病入膏肓的周公瑾了。
克制情绪：绝不剧透
太极图是全片的亮点，代表了阴阳八卦。水墨画风并不只有黑白，以柔克刚，阴阳并济，突显人性的挣扎和生存！
透过水墨看人心，不仅是片中最大亮点，也是书籍框架中最有力度的一个点。
近年来，色彩一直是张艺谋表达艺术时坚持运用的，太极不仅包含黑白也包含了阴阳，比如沛伞的设定，可攻可守。
设想一下，周公瑾没死，关羽不心高气傲，荆州究竟是谁的，还真的不一定。这就是艺术的魅力。
为了不扫兴，（为了防止剧透）老赵继续去读书了，这次的书有两本《三国·荆州》和《荆州杀》，用实际内容去填充文章虚无空旷的表达。
9月30日，我们再谈，影片解构以及书籍框架的分析。（主要因为，老赵不剧透，问了半天就是不说）
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